архивы =ДВР=: "звуки му"
ИНТЕРВЬЮ, ВЗЯТОЕ ИОСИФОМ ШТИТЕЛЬМАНОМ У «ЗВУКОВ МУ» ПО ПОВОДУ ДИСКОТЕК И СОПРОВОЖДАЕМОЕ МУЗЫКАЛЬНЫМИ И НЕМУЗЫКАЛЬНЫМИ ШУМАМИ

В сокращенном виде опубликовано в журнале =ДВР= № 3 (осень 1987 г.). Ниже приводится полная запись: в таком виде она - причудливый документ эпохи, по сюрреальности своей, пожалуй, способная соперничать с лекцией Гурьева на факультете журналистики ДВГУ (которая, в полном виде, надеюсь, будет позже). Чистый и трогательный театр абсурда... обсуждались вопросы крайне насущные... и было это, напомним, 20 лет назад. Так что наслаждайтесь.

ИОСИФ: Паша, ты играешь на клавишах в «Звуках Му». Ты давно играешь?
ПАША ХОТИН: На клавишах в «Звуках Му» или вообще на…
И: Вообще, в «Звуках Му».
ПХ: Ну-у, «Звуков Му» я знаю… Вот первым я знаю Лёлика [Алексей Бортничук], мы с ним с 19 лет дружим, можно так сказать, вот… С Петром [Мамоновым] я познакомился, когда мне был 21 год… Ну, в общем, «Звуки Му» я знаю довольно давно, когда-то мы практически вместе начинали, вместе в ДК, потом мы разошлись года на два, потом опять собрались… Вот и понеслась… «Звуки Му» существуют с 1983 года… ну, вот, пожалуй, ответ…
И: Ну, у меня, в общем-то вопросы несколько дискотечного плана, собственно говоря. Но я знаю, что в Москве молодежь любит рок очень…
ПХ: По-разному…
И: По-разному, да? Дело в том, что во Владивостоке, в общем-то, советский рок на дискотеках очень мало котировался раньше, в основном, это шла эта вот «голубая волна», как мы ее называем: это «Модерн Токинг» и все, что оттуда пляшется, вот. Мы на своей дискотеке во Дворце культуры имени Ленина стараемся ну как-то поменять что ли стереотипы. Вот есть ли у вас в Москве дискотеки, где, значит, советский рок весьма?.. Доводилось ли вам выступать на таких вот мероприятиях, как, там… в таком плане?
ПХ: Н-нет, на танцах мы не играли, только один раз на мясокомбинате; там плясали сорокалетние тетушки… Правда, это было как раз без меня, так что в дискотеке я лично участия так и не принял.
И: …А репертуар, который играли для тетушек сорокалетних…
ПХ: Ну как… «Бумажные цветы», в общем, все их песни…
И: Популярные? Эстрадные?
ПХ: Популярные… Эстрадные, да…
И: Все тогда понятно, ага, а я думал: неужели вы под свой репертуар заставили плясать…
ПХ: Нет, именно свой репертуар.
И: А-а, ваш репертуар?
ПХ: Так в том-то и дело, а как же?
И: Ну, это здорово, конечно… Я представляю, как… А манера поведения в это время была?..
ПХ: Ну, обычная…
И: Обычная, традиционная?
ПХ: Да, традиционная…
И: Слушай, какой счастливый мясокомбинат!.. Довелось так здорово все это… произойти… Ну, вот такой у меня вопрос вот: просто твое отношение; скажем, такая ситуация: ты приходишь на танцы, ну, на дискотеку, и медленные вещи вообще не звучат; а если звучат, ты пошел пригласить барышню, и вдруг она тебе отказывает. Вот как ты на это среагируешь? И вообще, как — тебе нравится такое [нрзб] дело?..
ПХ: Да-а, честно говоря, ходить на дискотеку, чтобы там приглашать барышню, — это занятие, с моей точки зрения, немножко стремное. [Общий смех.] Просто очень давно я не ходил на дискотеки, и вообще я считаю, что «дискотеки» — это несколько неправильное название, потому что на Западе «дискотека» — это то, что крутят пластинки; каждый заказывает музыку и ставят, и он делает все, что он хочет делать: может сидеть, там, пить коктейль, может танцевать… Там ведь все пластинки, которые вышли за последний месяц, самые популярные… Вот, на Западе была такая форма дискотек, насколько мне известно. И даже в соцстранах, в Венгрии вот (у меня там есть знакомые), в Югославии — там все, что за последний месяц, ну два. Вот, то есть, самая новая музыка — не только танцевальная, любая.
И: А заказывает публика? Не диск-жокей определяет вкусы, не он воспитывает, а просто ему говорят: парень, поставь это; он говорит: ладно, и…
ПХ: Ну да, ну да, вероятно, там просто все это немножко… менее ажиотажно, вот, более организованно, и, наверное, меньше плотность населения, потому что на наших дискотеках трудно танцевать там…
И: Невпродых, да?
ПХ: Ну да, там тебе отводится пол-квадратного метра, и как хочешь ты там, так и пляши. Обычно так бывает.
И: …хорошо, вот вы у нас во Владивостоке уже гостите второй день, да?
ПХ: Нет, третий…
И: Вот я знаю, что вас должны были наши рокеры ознакомить с записями владивостоцких рок-фестивалей, и вообще вот ваше впечатление обо всем, имеется в виду и сам Владивосток, и, разумеется, рок наш владивостоцкий, местный… Все-таки вы — Москва, а мы…
ПХ: Нет, ну, единственное место, где удалось познакомиться с вашими командами, это квартира вашего Андрея в кавычках «Макаревича», как его называют…
И: Угу, Масловский…
ПХ: Да, Масловский… Ну, группа, как — на М…
И: «МумиТролль»?
ПХ: Да, «МумиТролль»…
И: Вы видели видеозапись, да?
ПХ: Видеозапись, да… Причем, он делал ее следующим образом: запись ребят, когда им было по 16 лет, а потом…
ПЕТР МАМОНОВ: Добрый день… Ну, что будем делать? Здравствуй, Паша… [Общая сумятица.]



И: …Честное слово, ты первый музыкант из рок-музыкантов, у которого я беру интервью, потому что мне не удалось ни с кем, сколько я ни собирался, не получалось все как-нибудь… Вот, правда, с «Пикником» мы разговаривали, там был дискотечного плана разговор, то есть, он на дискотеке вертелся, ну где-то я его даже поднастроил… А я хочу побеседовать так, ну… Некоторые вопросы, конечно, будут дискотечного плана, так как… Значит, я не знаю, — ну, традиционный вопрос: как понравился Владивосток и вообще какое впечатление, это само собой…
ПМ [говорит с долгими паузами, слегка заикаясь]: Ну, в общем, город понравился, конечно, и все места, где мы были: есть свое определенное… интересные вещи, вот, и чем дольше находишься в городе, тем больше как-то ощущаешь тонкости…
И: Домой не хочешь?
ПМ: Домой? Ну, домой хочется всегда… Странный вопрос, вот, а самое больше впечатление произвели, пожалуй, люди, с которыми мы здесь встретились, и люди очень — в целом, в массе — такие… крепкие ребята, вот. Нормальные, с нормальными точками отсчета… ценностей всевозможных. Ну, это видно… по людям. Вот это очень радует. Ну, я не имею в виду представителей официальных культурных органов, они здесь, как и всюду… безнадежно отстали от жизни, от времени. Я думаю, что наша поездка — она принесет определенные плоды — не сразу, а спустя некоторое время, вот. И вот ребята уже здесь сказали, что мы дали им определенный заряд энергии, и это очень важно — почувствовать, что ты не один, и где-то еще есть люди, занятые…
И: Единомышленники…
ПМ: …да, этим же делом там, в другой области искусства — это не важно, по сути, вот; чтобы как-то изменить эту жизнь к лучшему.
И: Мне довелось побывать на вашем концерте, и я хочу сказать, что очень здорово была отстроена аппаратура — в общем-то, беда многих рок-групп, когда не слышен текст. У вас очень хорошо слышен текст, и, собственно говоря, наверное, если бы текстов не было слышно, многое потерялось бы.
ПМ: Ну а как же, конечно. Это — ну а как… Это же определенная часть того, что мы делаем. Вот, но здесь… э-э… заслуга, в первую очередь, нашего оператора. Дело в том, что ситуация складывается так в большинстве случаев, что операторы у групп — люди… э-э… случайные, и путаются понятия «звукорежиссер» и «техник по аппаратуре». Сплошь и рядом у групп — техники. У нас же — звукорежиссер, вот, то есть, это член группы, вот, и — и он знает все песни, их любит и делает звук , работает в концерте — творчески: на определенный зал, на определенных песнях — что-то усиливает, что-то убирает. Это целый участок работы. И тем обидней, что приходится такому вот творческому работнику… участвовать в самых там… спаивать там что-то, припаивать, как здесь вот было, что всё дали разборное, всё пришлось ему ночью все делать — это и унизительно, и не на пользу общего дела. Ну, сложности эти всюду есть, они не только у вас — и в Москве они есть… И, в общем, это всё… Хорошая аппаратура очень дорого стоит, и у нас еще не хотят понять такую вещь, что рок — это целая…
И: Индустрия…
ПМ: Да, индустрия. Это… это неотделимо от организации большого спектакля: это и свет, и аппаратура, и актеры, занятые в шоу, и группа обслуживания, это огромная работа, вот, а зачастую все это делают сами ребята из группы, и это, естественно, отнимает силы и сказывается на качестве работы, не говоря уже о звуке.
И: Ну вот, мне довелось сидеть на первом ряду, и своим друзьям я советовал сесть поближе, чтобы видеть вашу актерскую работу. Я хочу сказать, что это действительно настоящая актерская работа, и обидно другой раз бывает, что люди уходят, не поня в того, что перед ними была актерская… Многие считают это… ну… В общем, жалко. Может быть, вы скажете несколько слов вот об этом?
ПМ: Ну, я думал, что здесь… есть две… стороны такие: во-первых… то, что люди уходят, в этом ничего страшного нету; ситуация нормальная должна складываться так, что есть множество различных ансамблей, играющих разную музыку, разной стилистики: это и эстрада, и какие-то вещи мрачные, и металл там, и все, что угодно. Если бы в городе шло бы… вот… в этот вечер, там, семь концертов или десять, то люди бы в субботний вечер выбрали бы, что им по вкусу, и в зале не было бы случайных людей. Они бы шли на определенную группу, это, опять же, все связано вот с индустриальным таким подходом, это и реклама вот…Поэтому естественно, что, как любая работа, она не может нравиться всем, и даже в этом уже опасность есть.
И: Ну да…
ПМ: Если это устраивает всех, это значит — что-то тут не так.
И: В связи с этим у меня такой вопрос, что ли. После концерта «Алисы» я спросил мнение одного человека, он сказал, что — ну, молодой — он сказал, что да вот, конечно, хорошо, в этом есть зерно, но пройдет год-два, молодежь пресытится роком, потом она скажет: давайте нам большое искусство, давайте нам балет, оперу…
ПМ: Все понятно… Здесь, я думаю, что дело в том, что этот ваш собеседник — он не понимает и не видит за роком нового искусства. Это мы думаем, что это просто даже не жанр музыки, а это новый вид искусства, и он не исчезнет, он будет видоизменяться и, как это происходит уже лет сорок с ним, вот, и выявляются новые артисты, новые люди — это не обязательно «Алиса» или не обязательно мы, кто-то еще там будет. Мы сами меняемся в процессе жизни. Рок — это отзыв на каждый день, это газета. Вот.
И: И в связи с этим у меня еще вот у меня такой вопрос: значит, тоже после вашего концерта я беседовал с девушкой, которая смотрела много видеоклипов, как она говорит, и вот она видела панк-группы; не понимая текста, она видела кривляние, она понимала, что это какой-то… Она не понимала смысла, что за этим стоит. И в общем-то еще немножко я заверну вопрос: так это, вот ну такая бывает часто позиция после… Как говорят, ну неужели у нас так все плохо, неужели у нас все вот так вот ужасно? Вот.
ПМ: Ну, ясно. Здесь… дело в том, опять вот… Разговор об одном и том же: что разные ансамбли работают в различных стилях, и даже более того — сейчас такая вещь происходит в музыке в мировой, что границы этих стилей очень стерты, и люди играют определенные… группы играют определенные… свою музыку, и сказать «панк» это, или там это «новая волна» это, или что-то такое — трудно, да и незачем. Сейчас люди играют уже музыку, вот, и… а что стоит за этим… Ну есть подражательные ансамбли, вторичные, а есть ансамбли, разрабатывающие новые идеи там… свои, и, опять же, кому-то — одно, а кому-то — другое. Как говорится…
И: Ну вот, а хотелось бы спросить, что для вас служит примером, что ли? Чье творчество вам наиболее близко из наших групп или зарубежных?
ПМ: Н-ну, я считаю… опять же, здесь придерживаюсь таких более широких взглядов, и я думаю, нет смысла разделять музыку на «советский рок» или «западный рок», вот. Деление это очень условно. Все мы заняты одним делом — ну, разный уровень: и технический, и уровень… так сказать, отсутствие школы, традиции — это сказывается. Но всюду люди… есть идеи у людей, вот. Ну, есть, естественно, любимые ансамбли…
И: Ну вот я об этом хотел бы узнать…
ПМ: …какие-то. Н-ну, такую мы любим… классику такую… там «Роллинг Стоунз»… так вот… Заппу, Бифхарта, Брайана Ферри, Гилмора, Тауншенда — все эти ребята, они очень… здорово рабортают… и сейчас работают… Это братья… Включаешься и видишь: все там в порядке.
ГОЛОС: А кто из наших?..
ПМ: Из наших? Ну, это очень даже… здесь… субъективное.
ГОЛОС: Ну а как к «ДК» вы относитесь?..
И: Да, вот я тоже хотел бы спросить про «ДК».
ПМ: Я отношусь к их раннему творчеству очень положительно, а то, что они делают сейчас — н-ну-у, это эксперимент; там они что-то ищут, но сам их лидер Жариков — он очень интересный тип и умница большой, и там всегда что-то интересное есть, но я считаю, что недостаток их — в некоторой… А все-таки время идет, и они пытаются… вот, провести эту грань между русским роком и их роком, и вот ищут какой-то вот специфический «русский рок» в блатной лирике там, где-то еще… Ну, как эксперимент это интересно, но по крупному счету я здесь не согласен с ними, и… вот в связи с этим есть у них сейчас некоторая временная отсталость такая… ну, в хорошем смысле — такая вот некоторая узость… такая, ну вот что ли… А так из любимых ансамблей у меня… «Центр» я очень люблю группу…
И: Ну вот теперь у меня такой вопрос: значит, тоже касательно дискотек… Вообще, для нас очень долгое время — ну, «нас», я так имею в виду людей — пичкали стереотипами, какими-то штампами, например, вот дискотека была доведена до такого штампа, что это вот танцы под магнитофон и под красивые лампочки, под качественный звук. Вот, там, скажем… даже сейчас уже вот после гласности и перестройки у нас говорят такие вещи, как, скажем, «рокенролл — энергичный танец», «хеви-метал — энергичная музыка», «брейк — спортивный танец» и…
ПМ: [кашель]
И: …так и понимают, в общем, это самое, по-другому не мыслят… Опять-таки, включаются здесь стереотипы… Вот ваше творчество — это, по-моему, сбитие таких стереотипов?..
ПМ: Н-ну, во-первых… есть абсолютно разные вещи. Есть музыка такая внутренняя, и есть целая индустрия развлечений. Она необходима, как есть в кино комедии, и есть там Тарковский, и все одно без другого не существует. И вот я думаю, что в дискотеках нынешних очень мало выдумки в сторону развлечения. Предположим, там вот элементарные вещи: дискотека там на роликах или… это же очень интересная штука…
И: Ну да…
ПМ: Как это делается в Америке или всюду. Но это не потому что — «Америка», а это здорово сделано, интересно. Или — как, идя дальше в этом разговоре, как… есть такая вещь, как Диснейленд. Ты входишь в парк, и всё — ты в сказочном другом мире. И всюду у нас в стране есть множество парков в городах, и все это стоит без дела, а вот устроить там… один парк там сделать, ну, скажем, там авангардное искусство: там и рок, и живопись новую, и всё… Один там… сделать там вот развлечения: попс, эстрада, дискотека… Отлично бы было, но этого нет. И отсюда — некоторая вот ущербность: думают, что достатошно включить модную музыку и свет сделать — и всё. А этого мало. Вот мы были в Ленинграде, и там все у нас, опять же, держится на энтузиастах. И вот в Ленинграде, в частности, есть один человек… он работает барменом, вот, в дискотеке, он сделал ее сам практически всю. И у него там устраиваются интересные действительно вечера. Ему уже лет сорок, он такой солидный…
И: Дядя…
ПМ: Дядя, да, но он это все любит. И вот у него там — вторник там — день металла. С какими-то там.. лекции там идут определенные, музыка определенная, люди собираются… То есть, он сделал в миниатюре то, что должно бы быть вот как явление в целом. Это здорово очень, интересно, но — это энтузиаст один. Вот. Больше бы этих людей, и я думаю, что вот все те жалобы на постоянные преграды, и что вот не удается, не разрешают, — они… н-ну, не очень-то обоснованы. При желании все сделается, и…
И: Ну вот я хотел бы такой вопрос задать: значит, часто диск-жокеи в подборе репертуара идут, в основном, от ног, то есть, от танцевальности той или иной песни. И вот, скажем, мы вот в своей дискотеке — мы уже внедрили, и у нас молодежь вот танцует под советский рок, причем, танцует с удовольствием. И вот такой вопрос: что бы вы из своих… из своего репертуара порекомендовали бы нам?
ПМ: Ну, вы знаете…
И: Или у вас не танцевальная музыка?
ПМ: У нас, в принципе, музыка танцевальная, но… для таких ночных танцев… [Смеется.]
И: Понятно…
ПМ: Вот. И это, опять же… мы крутимся… вот все вопросы, они просто очень решаются: надо, чтобы было ВСЁ. Вот людям в кайф дискотека странная вот такая, с какой-то странной музыкой, со странной обстановкой, со своим юмором — пожалуйста, вот сделал такую дискотеку; вот мы бы там участвовали, кто-то еще из… вот, интересно было бы. А ставить там Леонова, нас, потом опять Антонова… Вот, и это смешно. Это незачем. Не потому что мы лучше, он хуже, не-е-ет, он тоже клевый, он в своем качестве… как он выскочит — просто класс… ааэы… Он больной полностью [усмехается]… Он к-клевый тоже, белая ворона там. Но пусть он будет, так сказать, в своем огороженном месте.
И: То есть, если, допустим…
ПМ: А мы будем в своем огороженном месте. Встретимся? Здравствуй-здравствуй, всё. Не надо толкаться, как у Чехова. Всем места хватит.
И: То есть, если будет пропаганда…
ПМ: Но смешивать нельзя! Смешивать нельзя, а у нас сплошь и рядом делается, и это идет от… сверху, вот: от телевидения, от больших эстрадных шоу, что смешивается, пичкается всё… делается «Огонек», где абсолютно разные люди, и это все очень НЕ со вкусом сделано, и путаница жуткая, и, естественно, у слушателя, который пришел — ему это дали, и это — у него проходит вот с башкой с такой, и это… Первая реакция — что всё не то! Вот что-то он услышал из этого… приятное, что баюкает — вот это то. А все это, что было — это и есть ужас, это не то. Потому что все не спланировано, не сделано. Это же все надо делать. Режиссеры обязаны быть, которые ставят это все…
И: Ну, а вот если плясать, опять-таки, «от ног», что ли — вот у нас такая ситуация сложилась, что вот до нашего прихода в эту дискотеку… что медленные танцы молодежи… ну, немодно у них танцевать — поэтому парень парень девушку стесняется приглашать…
ПМ: Да…
И: …ну, может, в силу каких-то обстоятельств…
ПМ: Я думаю, опять же, здесь… зависит очень, КАК сделать это, как это… под каким соусом, здесь от ведущего многое зависит: как он это сделает… [радостно] с юмором…
И: Петя, а вот, вот… если…
ПМ: …человек…
И: …ведущего вот, предположим на минуточку, что ты — ведущий…
ПМ: Вот я бы сделал… ну, это отдельные вещи, отдельный участок работы, я работал, не думал… это все… дело в том, что это все так кажется, что это вот на сцену вышел, подергался, гитарку взял, и уже в кайф все. Это все не менее сложно, чем ставить спектакль в театре, чем делать фильм. Это искусство, отдельные вещи, и этим надо заниматься… Мало того, что связано даже с музыкой. В ресторане вот, допустим, отличное обслуживание и определенная обстановка — вот этот ресторан такой, этот — такой. Что раньше было, в проклятое царское время. Искусство тоже, и индустрия развлечения — она должна объединять в себе и ноги, и… желудок, и голову; и если это сделано вот очень в жилу, то и будут медленные танцы, и все будет. Но здесь речь идет вот только о стилистической вот этой ниточке строгой, где…
И: То есть, вкус ведущего — это очень немаловажно…
ПМ: Да, а как же!.. Вот как, мне знакомом это в концерте очень: что, вот, идет, идет вот эта нить пошла… где-то вот фальшь дал чуть-чуть — я имею в виду, фальшь не в обычном смысле, там, фальшиво спел… — а вот сошел вот с этого… лезвия в ту или в другую сторону — ВСЁ. Заново опять надо поднимать зал, вот, настраивать. И в любом деле — так же, в дискотеке должен быть очень четкий подбор номеров, последовательность — а не просто так… А за брейк давай…
И: Ну, это…
ПМ: Тоже есть разная музыка там. Вот. Это все — мелочи, но это… из них складывается целое — или не складывается. Последний продукт.
И: Мне бы хотелось вот еще такой вопрос задать; уже от имени дискотечной системы. Вот я был на концерте в пятницу, вот там шел этот концерт, значит, была маска… И вдруг, значит, свет что-то не понравился, нужный свет для следующей песни… И совершенно идет твой голос, живой такой, уже режиссерский, командный: «Свет такой оставьте». И дальше — опять идет шоу. Вот это — оно настолько вот… ну, не знаю, мне показалось, что владеешь обстановкой, то есть самообладание идет… мощнейшее… При всем том не заводишься ли ты?
ПМ: Понятно… Нет, нельзя-а…
И: Нельзя, да?
ПМ: Обязательно работаю. Сзади. Часть… вот эта… мозжечок… и даже когда завод… А как же? Иначе это будет все… Беспредел… Нет, импровизация идет обязательно, но она всегда контролируется вкусово … То есть: вот идет определенный образ на сцене — вот, может он это сделать или нет? Но ведь есть и общая ситуация… В спектакле вот она… она присутствует всегда. А иначе это будет обезьянья вещь — и все.
И: Сзади меня на концерте сидели ребятишки, которые, в общем-то, молоды; они знали ваши песни наизусть, потому что они просто пели… часть песен я слышал… за себя, я, собственно, тоже человек заводной и тоже… ну… я получил массу удовольствия от концерта, и вот… Хотя с другой стороны сидели девицы, которые вообще не понимали, куда попали, зачем, что происходит… [ПМ поддакивает.] Вот, но дело в том, что я как-то боюсь за тех ребятишек, потому что они могут за этим не увидеть ничего другого, они могут даже не понять насмешки…
ПМ: Понятно… Нет, здесь все дело в том, что здесь… цепочка такая, что ли, что происходит на сцене, диктуется песенной стилистикой: вот та песня, она вот обязывает двигаться именно вот так и вести себя так… а песни написаны все честно и искренне, и не для устрашения людей, и не для затаскивания их там в пьянство или в секс там. Вот, и поэтому я уверен, что… были случаи…
И: …Думающий человек…
ПМ: …Да, что даже молодые ребята, они потом через неделю, месяц, они, так сказать, будут с этим жить, а там — нутро здоровое. Внешне — так всё как-то… И потом здесь еще… нельзя забывать такую вещь, что рок должен действовать на разный возраст по-разному. Кто-то думает об этом, а кто-то приходит балдеть, и все. Ну это отлично…
И: Я вот об этом и хотел сказать: что вот на вашем концерте часть публики, которая пришла побалдеть, стала кричать: «Рок давай, рок давай…» — и ты так здорово ответил: «А мы поем эстрадные песни, у нас все нормально…»
ПМ [поддакивая]: Да, конечно…
И: Это было так здорово… А вообще, я заметил, что вы свою программу строили таким образом, что вы — не то чтобы завести, не довести людей до какой-то эмоциональной разгрузки, а просто чтобы как раз заставить их думать, то есть, потому что… Ну, один мой приятель, который был на концерте, до этого, он сказал, что — сидишь, говорит, и тихо шизеешь, как он это объяснил, вот… То есть, как-то так все это в таком ракурсе начинаешь видеть после этого концерта… своеобразно очень, и это здорово… Ну, мне тоже очень нравится ваше творчество…
ПМ: Спасибо…
И: …хотя я знаком только по записям — мало очень, и я понимаю, что надо видеть прежде чем слушать, или, хотя бы, может быть, какую-то подготовку иметь к этому…
ПМ: Ну, з-здесь разное… Дело в том, что здесь, опять же, разделять надо: запись — запись; это дело другое, там где-то и законы… Видео — это видео… Кино — это кино; вот… Сцена — это сцена… Это разные ипостаси работы, и все. Поэтому такие вещи так, что, вот, «в записях у вас там вот здорово, а вот здесь чё-т не очень» или наоборот, в концерте отлично… Это разные…
И: Нет-нет, об этом речи не идет… И вот, последний уже…
ПМ: …поэтому и слушать надо, и смотреть, и видеть, и думать, и…
И: …Что бы вы пожелали, ну, посетителям моей дискотеки, вообще жителям города Владивостока?
ПМ: Ну, я думаю, что надо быть поактивнее и больше участвовать и в танцах, и в жизни, и… Вот активность — она всегда приводит к развитию, а развитие — это очень сильная вещь, и человек обязан развиваться, он… тем и отличается…
И: И теперь у меня с-самый последний вопрос, но такой вот: что-нибудь [нрзб] буквально две-три фразы, можно?
ПМ: Ну, напеть нельзя, не пойдет…
И: Всё. Понятно…
ПМ: Без гитары…
И: А если гитару сейчас?..
ПМ [мнется]
И: Всё, всё… Ладно, спасибо большое… [ЩЁЛК]